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【转载】(原创作品)柳成荫:妙手慧心,抟泥挥洒中国风 文/钟龙荣  

2015-03-09 01:45:34|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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(原创作品)柳成荫:妙手慧心,抟泥挥洒中国风               文/钟龙荣 - 申龙 - 海上申龙
 
(原创作品)柳成荫:妙手慧心,抟泥挥洒中国风               文/钟龙荣 - 申龙 - 海上申龙
 (原创作品)柳成荫:妙手慧心,抟泥挥洒中国风               文/钟龙荣 - 申龙 - 海上申龙
 

          柳成荫:妙手慧心,抟泥挥洒中国风

                       ——解读中国工艺美术大师柳成荫其人其艺其作    /钟龙荣       

 

        在人类文明不断演变和发展的长河中,中国的工艺美术,可谓历史悠久,种类繁多,技艺精湛。在漫长的社会发展过程中,青铜器、玉器、陶瓷、丝绸、刺绣,以及漆器、珐琅、金银制品和泥塑等各种造型工艺品,都相继取得过令人炫目的辉煌成就。它不但蕴涵着中国人民的辛勤创造与卓越智慧,融汇彰显了中华民族特有的民族气质和文化精神,而且更以其生动别致的独到神韵蜚声国内外,成为整个世界和东西方文明史中的一颗耀眼明珠。

        太湖之滨的山水名城无锡,不仅风景秀丽,山水俱佳;而且得天独厚,历来被上天眷顾,自古便拥有二方好土:一曰“惠泉山下土如濡”的无锡惠山泥,二则曰“岩中岩,泥中泥”的宜兴紫砂原矿泥。无锡的历代手工艺人始终秉持传统,独具妙手慧心,于无声处中总能“抟泥成金”,创作并产生了大量的经典佳作。如今的惠山泥人和宜兴紫砂壶早已风靡天下,成为人人渴望拥有并被广泛收藏的中华艺术瑰宝。

        惠山泥人多取材于无锡惠山脚下之水稻田中一米深处的乌土,质地细腻柔软,揉捏搓捻方便,可塑性强。传统惠山泥人一般分为“粗货”与“细货”两类,“粗货”造型简洁明快,用笔粗放,多为喜庆吉祥题材;如“大阿福”、“老寿星”和“渔翁得利”等等,它们皆采用模具印坯,晾干后手工绘彩即可;“细货”即手捏戏文人物,则由艺人直接用手捏制,作品细腻生动,典雅有致;塑型造像多参照于京昆戏曲中的经典场景、经典人物,待干后再行彩绘而成。“款款纤腰掌上珍,琅珏为骨水为神”清人周镐在《咏惠山泥美人》诗中的深情描述,便是世人对惠山泥人艺术最为生动传神的写照。

中国工艺美术大师柳成荫和无锡一直有着不解之缘,他自幼便在叔父柳家奎先生(惠山泥塑名家、第一届中国工艺美术大师)的精心指导下学习绘画、泥塑。1958年,才满16岁的柳成荫正式进入无锡市惠山泥人厂创作组,拜师于著名老艺人周作瑞名下,开始深入系统地学习泥人彩塑技艺。一年后,他的彩塑作品《小演员》就入选“建国十周年·中国工艺美术展”,并且在获得“优秀作品奖”殊荣的同时被人民大会堂收藏。而新华社记者田原老师特别对当时小小年纪的柳成荫先生所做的专访,更是引起国内业界的极大轰动。柳成荫的惠山泥人作品堪称一绝而始终名声在外,七十年代至八十年代便有国内的许多艺术大师如程十发、吴作人、唐云和陈大羽等与他皆成好友而交往甚密;在艺术交流的过程中,他们总是情不自禁地用自己的精品力作来换取柳成荫独特秀美的彩塑泥人作品。此已成为美术圈内艺术家相互交流雅聚的一段佳话,由此可见其彩塑艺术创作的不同凡响。

 柳成荫的作品活泼灵巧,线条优美,且神情细腻,刻画到位。半个世纪的“抟土”生涯,让柳成荫造就精品无数,其作品无不立意高远,构思精妙;且具具形象生动,神韵天成,个性卓然,散发出独特鲜明的柳氏意趣。柳成荫善于学习,善于取他人之长,是一位具有睿智卓识、博学多才的雕塑艺术大师;他始终如一的坚持自己的艺术理想,坚持自我鲜明的民族独特生命符号,将自己内心坚守的艺术家秉性与激情尽揉捏入作品的创作之中,竭力挥洒出自己于文化、于民族,以及于国于家所饱含的赤子深情。所谓“法无定法”,他还在坚持传统的基础上大胆创新,借当今时代的抽象现代元素,创造出了一系列形神兼备的彩塑泥人形象,既具有无锡惠山泥人的传统艺术特色,又富含现代个性的时代特征。他以娴熟精湛的捏塑技艺,刻画出属于不同人物的鲜明特征,真可谓是“平淡中见奇异,平实中见功夫”。

(原创作品)柳成荫:妙手慧心,抟泥挥洒中国风               文/钟龙荣 - 申龙 - 海上申龙

 

(原创作品)柳成荫:妙手慧心,抟泥挥洒中国风               文/钟龙荣 - 申龙 - 海上申龙

 

(原创作品)柳成荫:妙手慧心,抟泥挥洒中国风               文/钟龙荣 - 申龙 - 海上申龙

 

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 近几年,老骥伏枥的柳成荫大师又迷上了紫砂陶艺雕塑。他那构思精巧、创意独具的紫砂雕塑系列,总是给观者带来一种劲爽豪纵、淋漓尽致的视觉美感,以及一种直触心底的灵魂震撼。他的紫砂雕塑原型大多取材于宗教人物和历史文化人物,而且尺寸不大,但是却总能让我们见微知著,小中见真,体会出其欲传承家国情怀的一份民族自豪,以及博大精深的中国雕塑气派。

 “阅尽世人打草稿,超凡脱俗出精神”。紫砂陶艺的人物雕塑,形神兼备为要,传神尤贵!柳成荫在紫砂陶艺的创作领域更是独树一帜,他凭借自己多年来对传统精神与现代艺术表现形式的准确把握,依托自己源于生活中的丰富学养和艺术感悟,深入挖掘艺术创作中同类题材形象的不同审美潜能和表现契机。在能够适应各种不同条件下的审美需求之同时,又孜孜不倦地探索属于自己的塑造语言形式,突出表现紫砂原材料的特性,力求完美并自然贴切。柳成荫在塑造雕塑人物的“开相”中更是体现了自己的独到之处,如《济公》的醉眼惺忪中透露出机警和调侃,《布袋罗汉》则在祥和安然里示现着“自在”和“放下”,《如意观音》于端庄肃穆的吉祥佛光中播撒下甘露点点,《竹林七贤》则在所表现的特立独行中笼罩着一种豪放不羁的气势······

(原创作品)柳成荫:妙手慧心,抟泥挥洒中国风               文/钟龙荣 - 申龙 - 海上申龙

 

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 泥人是捏塑与彩绘结合,紫砂陶艺则是纯塑造而不彩绘,其中塑法的差异是既细微又巨大。柳成荫在紫砂陶艺的创作中力求能准确将“绘法”之平面多彩的造型语言变换为“塑法”之立体单色的造型语言,所以在细部的营造上更为着力,把惠山泥人中眉眼五官的“勾描”化作紫砂造型中的“塑刻”,以此凸显创作主题的清晰细微并强调光影效果。在通过精心处理表层以达到平整细润后,紫砂原矿泥的独特色泽与肌理得以有机呈现,充分表达了宜兴“五色土”的本色魅力。

 在坚持继承并弘扬紫砂陶艺的传统基础上,柳成荫更注重于以其雕塑之长来专注于紫砂壶“花器”(也称“花货”)的创作。他认为紫砂器皿是构建在实用基础上而逐步进化升华的艺术品,它应是以特定的“身、盖、嘴、钮、把”等要件的完美组合去构筑体现其艺术形象的,所谓“方非一式,圆不一相”。故此,在紫砂壶“花器”的创作中,柳成荫大师更偏重于形体构成较为开放自由的“塑器”;他大胆转换惯性视角,在探索个性化“语言”的同时,将许多中国古代的文化典故融入于创作之中,以求让紫砂壶的壶型既富有新意,又饱含浓郁深厚的“文人趣味”······

 古人云:幽兰在谷,无人自芳。柳成荫其人其作,岂不然哉?衷心祈愿柳老先生的艺术生命之树长青!

                                            (——发表于《两岸视点》杂志2015年1月号期刊)
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